Анализ содержания

0

Другой метод, дополнением и обогащением которого может быть фотография, это анализ содержания. Обычно мы имеем в виду количественный, статистически обработанный анализ написанного текста (газетного, литературного), а наличие или отсутствие определенных слов, оборотов, тем, сюжетов, аргументов и т. д. И не обращаясь к теории постструктурализма, можно понять, что фотография представляет собой квазитекст, который можно подвергать подобным процедурам. Анализу содержания особенно хорошо поддаются серии снимков тех объектов или ситуаций, которые позволяют точно уловить разницу, определить тенденции, и даже динамические. Анализ содержания фотографии основывается на выделении визуальных элементов, существенных с точки зрения поставленной проблемы или вопроса исследований, частоты их появления в тщательно отобранной коллекции снимков, а затем выполнении анализа количественных результатов. Предметом этого метода являются внешние, зрительно заметные, явные элементы снимка. Следовательно, этот метод является чем-то иным, чем герменевтическая, семиотическая или структуралистическая интерпретация изображения, стремящаяся к открытию и выявлению глубокого и невидимого простым глазом смысла. (Это будет темой следующей главы. )

При количественном анализе содержания первым этапом является, естественно, четкая дефиниция исследовательской задачи. Например, Лутц и Коллинз (Lutz, Collins) задали следующий вопрос: каким образом визуально показаны представители чужих культур, не таких, как западная культура, и какие стереотипы и предрассудки находят выражение в таких представлениях? Второй этап - выбор такого объекта, который, как можно ожидать, предоставит богатый фотографический материал для анализа определенной проблемы. В этом случае речь идет о снимках членов экзотического сообщества и таких, которые у широкого круга пользователей могут формировать распространенные точки зрения. Для анализа были выбраны снимки из высокобюджетного и престижного ежемесячника «National Geographic», который, по определенным оценкам, имеет до 37 млн читателей во всем мире. Естественно, анализ всех снимков за все годы практически невозможен. Необходим третий этап - выбор снимков. Лутц и Коллинз решили выбирать случайным образом по одному снимку из 594 статей на тему экзотических культур в журналах «National Geographic» с 1950 по 1986 г.

Затем следует трудный четвертый этап - установление протокола кодирования фотографического материала. Это требовало выделения наиважнейших с точки зрения проблемы элементов образа (переменных), которым затем присваивают отдельные категории. Эти категории должны быть: (а) исчерпывающими, т. е. охватывать все элементы картины, признанные важными; (б) разъединительными, т. е. давать возможность однозначно идентифицировать каждый элемент, без четких границ между ними. В описанных исследованиях Лутц и Коллинз выбрали 22 категории (переменных), среди которых были, например, такие: пол фотографируемых, их возраст, цвет кожи, нагота в случае мужчин и женщин, стиль одежды (западный или экзотичный), окружение (городское или сельское), технология (предметы и инструменты ручной работы или современные устройства), ритуальные или обрядовые ситуации (присутствие магии и религии), взаимодействие с людьми Запада.

Пятый этап - кодирование снимков - самый трудоемкий, он основывается на присвоении установленных категорий каждому снимку. Практическим указанием является совместное кодирование группой исследователей, что позволяет избежать субъективизма и контролировать точное присвоение каждой категории.

Шестой этап — количественный анализ, т. е. определение частоты появления каждой категории в фотоматериалах. Простейшим является бинарный анализ: есть ли в картине данный элемент или нет. Более сложная процедура - подсчет частоты появления данного элемента в границах картины. Другие формы анализа имеют дихотомический характер: устанавливаем появление определенной черты или ее противоположности. Можно также измерить пространство, занимаемое анализируемой единицей (например, отдельным человеком, коллективом, материальным контекстом, техническим оборудованием и т. п. ). Можно, наконец, измерять степень интенсивности, выразительности, вычленения единицы анализа из фона (фокусирования на данном объекте). Последующие категории требуют подсчета элементов по определенной шкале, например разных границ возраста: грудные дети, дети, молодежь, взрослые, пожилые.

Наконец, седьмой этап - формулирование выводов: генерализации эмпирических и амбициозных теоретических обобщений, вытекающих из проанализированного материала. Здесь могут быть использованы различные статистические методы, среди которых установление корреляции между разными категориями, факторный анализ и др. Сравнение появления разных категорий во времени позволяет увидеть изменчивость и определить тенденции. В описанных исследованиях авторы обнаружили отчетливый стереотип незападных людей как близких к природе, избегающих сложных технологий, больше обнажающих тело, живущих в мире, переполненном магией и ритуалом, легко возбудимых сексуально, эмоциональных.

Примером анализа содержания, который приводит к установлению временных тенденций, являются исследования по изменчивости моды. Ричардсон и Кребер (Richardson и Kroeber) в 1940 г. проводили анализ снимков женских нарядов с XIX в. до середины XX в., кодируя их в соответствии со следующими категориями: длина платья, ширина юбки в бедрах и в талии. В результате был открыт примерно 50-летний цикл, в котором длина платья достигала максимума и минимума, а также постоянная тенденция уменьшения ширины юбок. Подобные, еще более забавные исследования проводил в 1976 г. Робинсон, который, анализируя снимки мужчин на страницах «Illustrated London News» в 1842-1972 гг., искал тенденции в растительности на лице. Среди кодовых категорий были и такие: бакенбарды, бакенбарды и усы, борода, усы, бритое лицо. Результатом исследовании было открытие отчетливых изменений в постоянных временных циклах. Независимо от достаточно мелкой тематики исследований, подтверждение того, что в повседневной культуре проявляются долгосрочные скрытые закономерности, имеет познавательное значение.

Предметом количественного анализа могут быть пространственные системы. Фотоматериалы в значительной степени использует проксемика Э. Холла (Edward Hall), ведущая поиск закономерностей использования пространства при взаимодействии людей, например, типовых расстояний между людьми при разговоре. Точные оценки так называемых дистанций интимных, индивидуальных, общественных или публичных, Холл получал из анализа фотографий. Такой же источник имеют его скорее качественные наблюдения проксемических различий между англичанами, французами, японцами и арабами. Любопытный метод «фотограмметрического измерения дистанций взаимодействия» описывает Шон Шерер (Shawn Scherer). Камера с 300миллиметровым телеобъективом была установлена в укрытии около школьной спортплощадки. Во время перемен фотографировались разговаривающие пары учеников. Отобраны только такие снимки, на которых были видны фигуры целиком, особенно лица и ноги, а также разговаривающие, стоящие в профиль к камере. Снимки подвергались сложной графической и математической обработке с измерением дистанции между разговаривающими в зависимости от принимаемой позы и с коррекцией расстояния каждой пары от фотографа.

Более сложные пространственные формы коллективов людей были исследованы в традициях общественной геометрии (Georg Simmel), а в современной социологии - теории интеракции (Erving Goffman). Визуально наблюдаемы и, следовательно, фотографически регистрируемы с последующей интерпретацией такие явления, как очередь, строй, шеренга, круг, сборище, концентрированная и неконцентрированная группы и много других.

Пространственными макросистемами занимается общественная топография. Она исследует характерные формы людских поселений, городов, деревень, дорог, возделываемых полей, чаще всего используя аэрофотоснимки. Для их анализа и интерпретации разработаны количественные методы (Ciolkosz, Miszalski, Oledzki ). Аэрофотография или иногда ее заменяющая панорамная фотография с возвышенностей позволяет, например, зафиксировать такие важные экологические и макропространственные черты, как: «(а)Размещение обрабатываемых полей относительно географической системы - насколько далеко удалены в пустыне, как близко подходят к морю, как высоко размещаются в горах; (Ь) система и размер обрабатываемых полей - большие поля, маленькие поля; (с) разделение территории, межи, заборы, ограждения; (d) ирригационные системы от источников воды до обводнительных каналов; (f) плодородность земли - хорошая земля, плохая; (g) скалистая почва в сравнении с осадочной в дельтах рек; (h) водная эрозия почвы - области, на которых почва была смыта, и области с наносной почвой; (i) ветровая эрозия почвы; (j) расположение камней и скал на полях (... ); (к) применяемые сельскохозяйственные технологии; (1) размеры неиспользуемой и заброшенной земли; (т) размеры лесов, вырубка и культивация деревьев, области выжигания и вырубки лесов».

Большие возможности дает и аэрофотосъемка пространственных систем поселений и городов, а также инфраструктуры: сети дорог, мостов, железных дорог. Аэрофотосъемка может визуально показать культурные, экономические или цивилизационные различия. Промышленный и урбанистический пейзажи абсолютно другие, чем сельскохозяйственный. Характер обрабатываемых полей может указывать на существенные черты экономики, например шахматное расположение хозяйств в Польше визуально отличается от безграничных, больших ферм в штатах центральной части США. Своеобразный для данной страны и важный для ее хозяйства характер возделывания земли можно наблюдать визуально. Каждый, кто приземляется весной в аэропорту Амстердама, заметит огромные разноцветные полосы тюльпанов. Пейзаж может быть своеобразной записью исторических событий, реликты которых сохранились до сих пор: с высоты видны разрушения военного времени, территории, подвергшиеся бомбардировке, поля прошлых битв, заброшенные поселения, выработанные шахты, ликвидированные фабрики, выжженные леса, деградировавшая окружающая среда.

«Визуальная история» использует аэрофотосъемку для воссоздания прошлого, «визуальная археология» - для локализации подающих надежды выработок, например, по характеру растительного покрова, форме пустошей, виду почвы - указателей прошлых поселений или хозяйств. Иногда с высоты полета птицы хорошо видны общественные и цивилизационные перемены. Каждого, кто прилетает в Польшу, должен поразить, особенно в пригородах больших городов, вид многочисленных новых домов, покрытых яркой красной кровлей. Это импортный строительный материал, недоступный в коммунистические времена. Размах частного строительства -один из знаков перемен после 1989 г.

Другим предметом количественного анализа может быть пластика тела, поза, жест, мимика. Фотоснимки (а также фильмы) были использованы в кинетике, развитой Рэем Бирвистелом (Ray Birwhistel). Количественный анализ движения (хореографии) - это предмет исследования А. Ломакса (Lomax), стремящегося открыть «культурные ритмы» в разных областях общественной жизни.

Во всех перечисленных примерах анализ содержания проводился на фотографических материалах, размещенных главным образом в журналах. Однако существуют оригинальные проекты будущего количественного анализа и целенаправленно сделанными фотографиями. Один из них - проект Ervin Zube - мы упоминали ранее. Напомним, что он касался реакции горожан на ветер в зависимости от пространственного расположения улиц. Результатом стали графические схемы вероятных потоков пешеходов в разных местах Бостона в зависимости от силы ветра.

Представленные примеры показывают, что количественный анализ содержания фотографий имеет все еще довольно ограниченный характер и используется для нетипичных, можно сказать экзотических, проблем.

Новые перспективы для этого метода открывает техника сканирования и компьютерной обработки изображений, которая может значительно упростить подсчет выделенных категорий или статистических выкладок, предоставить возможности более точного кодирования элементов фотоснимка, введения более мелких различий, однако подбор категорий, полезных в свете поставленной проблемы, всегда будет творческим, требующим воображения, вдохновения и новаторства исследователя.


Используемая литература: Штомпка П.
Ш92 Визуальная социология. Фотография как метод
исследования:    учебник/ пер. с польск. Н.В.
Морозовой, авт. вступ. ст. Н.Е. Покровский. — М.:
Логос, 2007. — 168 с. + 32 с. ив.ил.
ISBN 978-5-98704-245-3


Скачать реферат: У вас нет доступа к скачиванию файлов с нашего сервера. КАК ТУТ СКАЧИВАТЬ

Пароль на архив: privetstudent.com

Категория: Рефераты / Социология

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.